首先，在情思言说方式上，他学习象征派重意象、象征、暗示的方法，使之从早期的以直抒胸臆为主转为以间接抒发为主，从而使他此期的诗歌显得含蓄、蕴藉，避免了早期诗歌情思言说的直露、浅白。《归梦》一诗写的是乡愁。诗歌前三节描绘回乡所见的三幅画面：丛中故家、小犬狂吠、祖母问客，在一系列意象的远近有效的铺排中渗透着浓浓的思乡情意；最后一节在意象铺排的基础上，辅之以直抒胸臆：“梦里所见的是当年的欢欣，/那许多故事都演过，/在祖母面前和这美的乡村”，点化了思乡主题；而在三幅画面的描绘中又穿插了“我已是几年不归了”的抒情独白，从而在回顾往复中使情思更显缠绵浓烈……
以间接抒情为主，以直抒胸臆为辅，这是李广田此期诗歌最主要的情思言说方式，但在某些诗歌中，他纯用间接抒情方式，以意象的并置和跳跃组成一个个画面来抒写自己不欲明言的情思，因而显得相当玄奥、晦涩，象征派诗歌在这些诗歌中留下了更深的影响痕迹。这类晦涩的诗歌可以《生风尼》和《灯下》为代表。“生风尼”是英文symphony的译音，意为交响乐。这首诗完全脱离了情感的逻辑，以一个个相互之间毫无关联的意象并置而成。他用“鸽子铃”“开水壶”“酣醉梦”和“果子落地”等毫不相干的意象从多个角度来状写交响乐的音响，以生风尼的“永无宁息”和喧腾来反衬生命的有限和寂寥，浸润了诗人对生与死的哲学思考，显得相当地玄奥幽深。